Şeir ən qədim ədəbi janrlardan biridir və buna görə də şeir növləri çoxdur. Əsas şeir növlərinə diqqət yetirməyə çalışacağam: 1) Qafiyəsiz misra – bu cür təsbitləmə qədim dövrlərdə yaranmışdır. Ritm var, amma aydın qafiyə yoxdur. Bunun bariz nümunəsi xalq dastanlarıdır. İndi artıq istifadə olunmur. O, “Ağ” misrası ilə əvəz olundu. Ağ misraların müxtəlifliyi xalq şeirləri və onların təqlididir ki, onların arasında özünəməxsus ahəng və ahəngdarlığı ilə heyrətləndirən şedevrlər də var. Nümunə: Sədaqət və sədaqətli məhəbbətim haqqında arfa oxu, şən səsli, Qara gözlü dəli kimi, Şirin etiraflarla öldürdüm. Amma bu sahədə, məncə, serb filoloqu və folklorşünası Vuk Stefanoviç Karadziç hamıdan yaxşı işləyirdi. 2) Sərbəst misra (sərbəst misra) - qafiyəsiz, misrasız, poetik misralara bölünmüş və mütənasibliyinin daimi əlamətlərinə malik olmayan misralar. Başqa sözlə, melodiya var, amma ritm və qafiyə var - həmişə deyil. Soyuqdan gəldi, Qızardı, Otağı hava və ətir qoxusu ilə doldurdu, Səsli səslə və dərslərinə tamamilə hörmətsizlik edən söhbətlə. (A. Blok) Təəssüf ki, mənim öz nümunəm ağlıma gəlmədi, amma məncə, Blokun sətirləri bu tip versifikasiyanı aydın şəkildə göstərir. 3) Sərbəst ayə (sərbəst iambic) - müxtəlif sayda sətirlərin cərgələrinin sərbəst növbələşməsi. Rus poeziyasında təmsillərin adi ölçüsü, çoxlu elegiyalar, məktublar və s. Pulsuz şeir danışıq nitqini çatdırmaq üçün ən uyğundur. “Müxtəlif ayələr” nə deməkdir? Ayaqlar iktə, misradakı ritmik vurğu ilə seçilən və birləşən hecalar qrupudur. Şeirdə bir misraya “beyt” deyilir. Bir misrada iki, üç və ya dörd və ya daha çox ayaq ola bilər. Və bu sətirlərdə caesura adlanan müəyyən sayda fasilələr var. İdeal olaraq - hər "ayədə" eyni sayda "caesura". Amma izləmək çətindir. Buradan müxtəlif misralar gəldi: Ulduzlar mənə (ts - caesura) arzuladığım rahatlığı vermir. Mirage mənim arzumdur. Və uzun müddət (c) ayrılaq səninlə, Hələ də aşiq. Bu şeir iambic dilində yazılmışdır. Pauza var, fasilə yoxdur. Və bütün şeir belədir. Sərbəst iambic o deməkdir ki, bir sətirdə üç, ikincidə iki, üçüncüdə deyil, üç "sezurə" ola bilər. Nümunə: "Gün (c) sürüdən beş dəfə ayrılır, Harada olsam da, O (c) bütün günü (c) orada olmaqdan məmnundur. O, yalnız (c) onu sevməyimin qayğısına qalır." (Sumarokov) 4) Tək misralar – qafiyəli misralar ki, misrada qafiyəli misralarla yanaşı, qafiyəsizlər də (qafiyəli cütü olmayan) olur. Boş misralar həm misranın müəyyən yerlərində qafiyənin olmamasının müntəzəm gözləntiləri ilə, həm də aldanmış intizarın təsiri ilə ola bilər. Yəni bir misrada qafiyə var, digərində yoxdur. Tək misralar ənənəsi rus şairləri tərəfindən alman poeziyasından - 19-cu əsrin ortalarından qəbul edilmişdir. boş qafiyədən istifadə edən H.Heinenin çoxlu sayda şeirləri rus dilinə tərcümə edilmişdir. O vaxtdan bəri boş misralar o vaxta qədər yalnız təcrid olunmuş halları bilən rus poeziyasında adi bir hadisəyə çevrildi. Boş bir misra misal: Atalar yurdu dəli oldu: Vicdansız, imansız Tartara uçar... Sizə ciddi şəkildə bildirirəm, dostlar, Mən bundan sonra Zöhrə Vətəndaşıyam. Zöhrədə yer üzünü rədd etdim, Qeyri-adi sərxoşluğa düçar oldum... Sanki tam inamsızlıq planetində, Təsadüfən baxaram, dərhal sərxoş olaram! Görünür ki, birinci misrada üçüncü misra birinci ilə qafiyələnmir, yəni. - bu, aldanmış intizarın təsiri ilə boş bir misradır. 5) Nəsrdəki şeir nəsr formasında ölçü və qafiyə əlamətləri olmayan kiçik, emosional zəngin lirik əsərdir. Fərqli xüsusiyyətlər - melodiya və melodiklik. Başqa sözlə desək, ritmik nəsrdir. Bəzi müasir meyarların yaradıcılığını xatırlasanız, orada həmişə qafiyə olmadığını görəcəksiniz - müəyyən bir melodiya var. Şübhəli günlərdə, Vətənimin taleyi ilə bağlı ağrılı düşüncələr günlərində, - Sən mənim yeganə dayağım, dayağımsan, ey böyük, qüdrətli, doğru və azad rus dili! Sənsiz, evdə baş verən hər şeyi görəndə necə ümidsizliyə qapılmamaq olar? Amma inana bilmir ki, belə bir dil böyük xalqa verilməyib! (I. S. Turgenev) "Odun mişarladıq, bir qarağac kündəsi götürdük - və qışqırdıq: keçən il gövdə kəsildiyindən və traktorla sürükləndiyindən və onu parçalara ayıraraq barjalara və gövdələrə atdıq və yığınlara yuvarlandıq. , və yerə atdı - amma qarağac gövdəsi əl çəkmədi! Təzə yaşıl tumurcuq buraxdı - bütöv bir gələcək qarağac və ya sıx səs-küylü bir budaq. Biz artıq kündələri keçilərin üzərinə qoyduq, sanki doğranmış blokda, amma mişarla boynunu kəsməyə cəsarət etmədi: necə "Gördüm? Axı o da yaşamaq istəyir! Axı, belə yaşamaq istəyir - bizdən çox!" (Soljenitsın). Nümunələrdən görürsən ki, bu heç də poeziya deyil. Yenə də oxucunu qədim dastanlara, əfsanələrə göndərə bilərsiniz. Bu “nəsrdə şeirlər”in çoxu var. 6) Eksperimental (ekzotik misralar) – qeyri-ənənəvi qafiyə üsulları, misraların qurulması, qafiyələrin növbələşməsi və s. əsasında qurulan orijinal misralar.Bu misralara: akrostika, pantorimalar, palindromlar, monorifiyalar, qıvrım misralar, anasikllər, sonsuz misralar daxildir. 7) Monorim (yun. monos - bir, rime - misra) - bir qafiyə üzərində qurulmuş misra; Avropa poeziyasında nadir, lakin Yaxın və Orta Şərq klassik poeziyasında geniş yayılmışdır. Başqa sözlə, bütün sətirlər tək bir səslə bitir: Ruh impulsu, kor ehtiras. Bəs necə oduna düşməyim, Fani dəliliyə necə düşməyim, Və hovuza necə düşməyim? Monorimlər nadir hallarda təmiz formada yazılır. Rus şairləri arasında monorifiyalara tez-tez əsərin tərkib hissəsi kimi rast gəlinir. 8) Akrostik (yun. akrostichis - ifrat beyt) - bütün sətirlərinin ilk hərfləri söz və ya ifadə təşkil edən misra, əksər hallarda müəllifin özünün adı. Akrostika sehrli mətnlərdən qaynaqlanır və orta əsrlər poeziyasında məşhur idi. Gözlərinin nurunu görürəm Və bəzən lal gedirəm, Soyuq bir şəfəq kimi, Boşluq tökürlər. (müəllifin adını təxmin edin) 9) Mesostich (yunan dilindən mesos - ortada yerləşir və stichos - beyt) - hər sətirin hərflərindən sözün və ya ifadənin düzəldiyi misra. Mezostiçdə söz sətirlərin içərisində müəyyən ardıcıllıqla düzülən hərflərlə əmələ gəlir və şaquli düzülmə lazım deyil. Bundan əlavə, bir qayda olaraq, şifrələnmiş söz və ya ifadə vurğulanır. Nümunə olaraq - rus mezostik iyeromonkının qurucularından biri Karion İstominin mənəvi titulunu və soyadını qeyd etdiyi dördlük. Bunların qullarından olan Rəbb İsa, bütün azadların Elmlərinin Duasını onun üçün qəbul edəcək. Bütün nemətləri mərhəmət sevgisi öyrət. (Karion İstomin) 10) Telestik - hər misranın son hərflərinin söz və ya söz birləşməsini təşkil etdiyi beyt. Müxtəlif akrostişlər: Analara təriflər ver gözlərinin istiliyinə, Bu gözlərsiz and olsun sənə, Mən isə günəşdən razı deyiləm. 11) Centon (latınca cento - paltar və ya xırda-xırdadan hazırlanmış yorğan) - "bölmə"lərdən ibarət yumoristik şeir - bir və ya bir neçə müəllifin müxtəlif şeirlərindən parçalar. Adətən parodiya kimi görünür. Mənim hüzurumda gözəlliyi tərənnüm etmə: Yeni şəfəq kimi şərq yanır. Və boyalı pəncərədə Mənim sərt günlərimin dostu ... 12) Pantorim - bütün sözlərin qafiyələndiyi bir misra. Təmiz formada pantorim çox nadir hallarda mövcuddur. Əsasən, misra-pantorimlər hər hansı bir əsərin tərkib hissəsi kimi rast gəlinir. Yazmaq çox çətindir. Cəsarətli qaçış məst edir, Ağ qar üfürür, Sükutu kəsən səslər, Bahar düşüncələri sığal vermir. (V. Bryusov) 13) Anasikl (yun. ana - irəli, qarşı və cyclos - dairə, dövrə) - yuxarıdan aşağıya soldan sağa, aşağıdan yuxarı bərabər oxunacaq şəkildə yazılmış şeir. sağdan sola. Anasikl hər iki istiqamətdə hərflərlə deyil (palindromda olduğu kimi), sözlərlə oxunur. Anasiklik misralar hətta eksperimental poeziya üçün olduqca nadirdir, çünki bir anasikl tərtib etmək çox zəhmətli bir işdir: Qəddarcasına - düşüncə. Gecə sükutu Keçmişin baxışlarını silkələyir, Flicker təbəssümlərlə ciddi şəkildə qarşılaşır. Əzab - Dərin - dərin! Əzablar sərt təbəssümlə qarşılaşır ... Keçmişin titrəməsi - baxış titrəyir ... Sükut, gecə meditasiyası - qəddar! (V. Bryusov) 14) Tərs – həm əvvəldən (soldan sağa), həm də axırdan (sağdan sola) oxuna bilən, ümumi mənası qorunub saxlanılsa da, təqdimat sırası dəyişilir və , ən əsası qafiyələr dəyişir, qafiyə də dəyişə bilər. Yaşıl gözlərini mən yenə xəyal edərəm və Göz yaşı, saf surətin kimi, Bahar dəli kimi xatırlayacaq. (müəllifi mənə məlum deyil) 15) Ropalıq - misradakı hər sözlə heca sayının artdığı misra. Homerin yazılarında ortaya çıxdı. Həm üfüqi, həm də şaquli rulonlar ola bilər. Üfüqi ropal misrada misranın əvvəlindən axıra kimi sözlər bir heca artır: Ömür keçib gedən arzuların oyunudur, Şüursuz arzuların vaxtı var, Onda qürurlu nailiyyətlər var, Darıxmaq, yorğunluq, uzaqgörən tənbəllik... (V.Bryusov) Şaquli ropalda hər yeni sətirdə daha bir heca var. 16) Fiqurlu misra - sətirləri vizual olaraq hər hansı fiqur və ya obyekti - ulduz, konus, ürək, xaç, piramida, romb və s. təşkil edən şeir. Beləliklə, fiqurlu misralar yalnız vizual qavrayış üçün nəzərdə tutulub. Yumurta, balta və qanad şəklində üç şeir yazan qədim yunan şairi Rodoslu Simmias fiqurlu şeirin ixtiraçısı hesab olunur. Sonralar fiqurlu mənzum Avropa barokko poeziyasında istifadə olundu və rus şairləri tərəfindən də diqqətdən yayınmadı. Və birdən yol o qədər də çətin görünməyəcək, Yenidən oxuyub düşünmək istəyəcəksən. Göydə o qədər ulduzlar yanır, qan o qədər şiddətlə axır... Xəyallar, narahatlıq, Sevgi! (A.Apuxtin) 17) Sonu olmayan misralar – həlqə quruluşlu, sonu əvvələ gedən misralar. Hər kəs ayəni bilir: "Kahinin bir iti var idi ..." və ya "Cekin tikdiyi ev". 18) Palindromon (yun. palindromos – geriyə qaçan) – sətirləri palindrom olan və əvvəldən axıra və axırdan əvvələ bərabər oxunan şeir. Tanınmış bir misal: "Və gül Azorun pəncəsinə düşdü". 19) Heteroqram (bərabər hərf) - mənaca fərqli, lakin hərf tərkibinə görə oxşar olan sözlər üzərində oyun. Tez-tez bir heteroqrama dil bükmələrində rast gəlmək olar: Bir dəfə kirpi gördüm: Onsuz da nəfəs almadan büzüldü, Kirpi ilana hönkürdü: Vay, görüş yaxşıdır! 20) Parodiya - (yunanca parodía, hərfi mənada - içəridən oxumaq), ədəbiyyatda və (daha az) musiqi və təsviri sənətdə sənət əsərinin və ya əsərlər qrupunun komik təqlidi. Bu cür versiyaya dəlicəsinə aşiq olduğum üçün müəlliflərə parodiyalarla başlamağı məsləhət görürəm. İnkişaf etməyə kömək edir. Misal: "Və Güzgü ona cavab olaraq:" Sən dəhşətlisən, şübhəsiz! Əgər siz və mən “Ghouls ilə rəqs” verilişini yerdə və ya buzda, suda və ya heç olmasa cəhənnəmdə görsəydik, dərhal qalib gələrdiniz və üzünüzə qaz maskası hədiyyə edərdiniz: bir dəfə taxsam, Bəli, daha çox çəkməzdim Və insanları qorxutmazdım! ”Bundan əlavə, mahnılar sevgi, mənzərə, fəlsəfi, mənəvi, şəhər, gündəlik və s. bölünür. Faciələr var, fikirlər,uşaq şeirləri.Bu növlərin hər birinin öz semantik yükü,öz məzmunu var.Ümid edirəm ki,bu anlayışları izah etməyə ehtiyac yoxdur.Hipermetrik,İsgəndəriyyə,deklamasiya, vurğu, ray, sapfik, Aristofan, Falecaic, Adonic. , kataletik misra.Bütün bu misralar poetik ölçüsü ilə fərqlənir.Maraqlıdırsa, yazın, mən poetik sayğaclar haqqında olan hissədən sonra onlar haqqında danışacağam, amma hələlik şeir növləri ilə bağlı hissəni tamamlayaq.
Şeir həvəskarları tez-tez konkret bir şeirin hansı janra aid olması barədə mübahisə edirlər. Əslində, liriklər də daxil olmaqla, çoxlu çeşidlər var. Onları başa düşmək bəzən yalnız mütəxəssis filoloqların çiynində olur. Nəsrdə elegiyalar, qəsidələr, satirik misralar və şeirlər var - hər şeyi sadalaya bilməzsən. Dövrümüzdə bir çox janrlar “səhnədən düşüb” və demək olar ki, tapılmır.
Hansı janrların olduğunu qısaca nəzərdən keçirək. Bildiyiniz kimi, lirik formalar həcminə görə (kiçik formalar - şeirlər, sonetlər, epiqramlar, qəsidələr və s., daha böyüklər - şeirlər, balladalar), janrlara, məzmuna görə fərqlənə bilər. sevgi sözləri, dostluq mesajı, təntənəli tərif, satirik epiqram və s.). Poetik əsərlər formaca ciddi şəkildə kanonlaşdırıla bilər (sətirlərin və ya misraların ciddi şəkildə müəyyən edilmiş sayına malikdir) və ya sərbəst formada, bəzən ölçüsünə və qafiyəsinə ("ağ" misralara) riayət edilmədən yazıla bilər. Bununla belə, bu vəziyyətdə versifikasiyanın "tam azadlığı" təəssüratı yanlışdır - hər hansı bir əsər müəyyən qanunlara uyğun olaraq yaradılır.
Beləliklə, şeirlərin əsas janrları. Klassik şeir poetik formada kiçik (məsələn, şeirdən fərqli olaraq) ədəbi əsərdir. 19-cu əsrdən bəri bu, lirikanın ən geniş yayılmış forması olmuşdur. Qəsidə - kimisə və ya nəyisə tərənnüm edən pafoslu, təntənəli əsər tez-tez musiqi ilə ifa olunurdu. Yunan dilində "mahnı" deməkdir. Elegiya - bu ad qədim poeziyada elegik distiç şəklində yazılmış şeir kimi başa düşüldü, sonralar (Qərbi Avropa poeziyasında) bədbəxt sevgidən, məyusluqlardan, varlığın zəifliyindən bəhs edən romantik-sentimental əsərlər adlandırılmağa başladı. elegiyalar.
Balada süjeti, adətən folklor və ya tarixi xarakter daşıyan, çox vaxt hansısa əfsanəyə əsaslanan poetik əsərdir. Balladalar tez-tez sirli, bəzən tutqun bir ləzzət alırdı. Mahnı şifahi-musiqi sənətinə aiddir. Forma adətən misralardan və ya qoşmalardan ibarətdir. Məzmununa görə lirikdən satirikə, ifaçıların tərkibinə görə - solo və ya xor, musiqi müşayiəti ilə və ya musiqi müşayiəti olmadan ola bilər. Mahnı xalq və ya peşəkar ola bilər, müəllif ola bilər (məsələn, romantika).
Bu gün bir çox şeir janrlarına rast gəlinmir. Bu mesaj konkret və ya qondarma bir şəxsə ünvanlanmış bir əsərdir (qədim dövrlərdən təxminən 19-cu əsrin ortalarına qədər məşhur idi), madrigal bir iltifat şeiridir, ən çox qadına, apologist isə mənəviyyatlandırıcı bir şeirdir.
Bucolica (pastoral) tez-tez qarışdırılan iki ayrı janrın ümumi adıdır - ekloqlar və idillər. Ekloqda gündəlik kənd mənzərələri, çobanlarla çobanlar arasında dialoqlar təsvir olunur. İdil təbiət qoynunda dinc və qayğısız həyatdan bəhs edir (çox vaxt bu anlayış istehza ilə işlədilir). Bu növlərin hər ikisi qədim Yunanıstanda yaranıb və 19-cu əsrin əvvəllərinə qədər mövcud olub.
Klassik kanonların verdiyi forma ilə aydın şəkildə qurulmuş şeir janrları var. Bu, 2 qafiyə üçün 2 dördlük (dörtlük adlanır) və 3 və ya 2 qafiyə üçün 2 üç misralı (terceta adlanan) daxil olmaqla 14 misradan ibarət sonetdir. Sonnetlər İtaliyada 13-cü əsrdə meydana çıxdı və İntibah dövründə son dərəcə populyar idi, barokko, romantizm və qismən modernizm üslublarının poeziyasında əks olundu.
15 misradan ibarət şeirin janrını da bərk formalara aid etmək olar və 9-cu və 15-ci misralar birinci misranın əvvəlini təkrarlayan qafiyəsiz nəqarətdir. Rondoya əlavə olaraq, bərk formalara triolet, ritornello, misralar, oktava, siciliya, rondel daxildir.
Komik xarakterli şeir janrları həmişə məşhur olub və populyardır. - qəhrəmanları adətən heyvanlar və nağıl personajları olan sonunda əvəzolunmaz əxlaqı olan qısa bir əxlaqi əsər. Epiqram tez-tez kimisə ələ salan qısa, satirik şeirdir. Burlesque bir növ komik janrdır.
Ayrı bir qrupda qrammatik formaların dəyişməsinə və ya sadəcə söz oyununa əsaslanan bu və ya digər şəkildə poetik əsərlərin janrlarını ayırmaq olar. Bu, ilkin hərflərdən bir söz və ya ifadə əlavə edə biləcəyiniz bir akrostişdir, anasiklik bir ayə (əvvəldən sona və əksinə oxuyun), burime (əvvəlcədən müəyyən edilmiş qafiyəyə şeirlər), palindrom (eyni şəkildə oxuyun. sağdan sola və əksinə) və s.
Dərs 7
Bu gün biz yenə tarixdən danışacağıq. Poeziya tarixi.
Əsas poetik üslublarla tanış olmalıyıq.
stil nədir? Bu ideya (şairin dünyagörüşü), onun səciyyəvi, səciyyəvi xüsusiyyətləri, ədəbi texnikasıdır ki, onun köməyi ilə bu ideya müəyyən tarixi dövrdə poeziyada reallaşır. Təbii ki, bu “müəyyən dövr” başa çatdıqdan sonra bu və ya digər üslubda yazmaq olar, lakin ədəbi tənqiddə üslubun yaranması, şəfəqi və solğunluğu adətən konkret tarixlərlə, ən parlaq müəlliflərin yaradıcılığı ilə, kimin əsərləri üslubu bir üslub kimi formalaşmışdır.
KLASSİZM - (lat. classicus - nümunəvi).
“Klassik” şeir məntiqi cəhətdən qurulmuş bütövdür, ciddi (hətta sxematik) süjet və kompozisiyaya malikdir. Qəhrəmanlar sadə şəkildə təqdim olunur və ciddi şəkildə müsbət (çox vaxt ideallaşdırılan) və mənfiyə bölünür.
Mixail Lomonosov
Cəmiyyətin səadəti günü-gündən artır;
Monarx əməyi əməklə birləşdirir.
Bizim üçün böyük sevinclərin yaxşılığına çalışaraq,
Kiçik uşaqların tərbiyəsi diqqətdə saxlanılır;
Beləliklə, ata adında nifrətlə qalan şey,
Ona qiymətsiz bir xəzinə aldı;
Və beləliklə, cəmiyyət üçün çətin bir nömrədən
Əxlaqla ucaltmaq təqdirəlayiq sənətkarlıq.
Gələcək nəsillər üçün xeyirxahlığın keşikçiləri!
Faydalı ev heyvanlarına sevinclə qulaq asın:
Kasıbı xor görmək təqdirəlayiqdir,
Tərbiyənin xeyrinə təmiz tərif;
Təbiət deyir, iman əmr edir.
Kral nümunəsinin əhəmiyyətinə diqqət yetirin:
Ketrin səni bu şərəfə aparır,
Onun ardınca sədaqətlə olduğu kimi səxavətlə də tələsin.
REALİZM - (lat. realisdən - real).
Şair “realist” təkcə fakt və hadisələrdən danışmır, onu insanlar və əşyalar, həyatda fəaliyyət göstərən naxışlar – insanla təbiət, qəhrəmanlar və zaman münasibətləri maraqlandırır.
Aleksandr Puşkin"Yevgeni Onegin. Ç. 1, III"
Əla, nəcib xidmət edən,
Atası borc içində yaşayırdı
İldə üç top verirdi
Və nəhayət batırıldı.
Eugene'nin taleyi saxladı:
Əvvəlcə xanım onun ardınca getdi:
Sonra müsyö onu əvəz etdi.
Uşaq iti idi, amma şirin idi.
Cənab Abbe, yazıq fransız,
Uşaq tükənməsin deyə,
Ona hər şeyi zarafatla öyrətdi
Mən sərt əxlaqla narahat olmadım,
Zarafatlara görə bir az danladı
Və məni Yay bağında gəzməyə apardı.
ROMANTİZM - (Almanca Romantik).
“Romantik” şair təsvir edilənə münasibətdə subyektiv mövqe ifadə edir, yenidən yaratmaq qədər canlandırmır. Romantizmin qəhrəmanı müstəsna bir insandır. Tənha, işlərin nizamından narazı, üsyankar, üsyankar, mütləq azadlığa və əlçatmaz ideala can atan.
Mixail Lermontov
Mən yola tək çıxıram;
Dumanın arasından çaxmaqdaşı yol parıldayır;
Gecə sakitdir. Səhra Allahı dinləyir
Və ulduz ulduzla danışır.
Cənnətdə təntənəli və heyrətamiz şəkildə!
Yer mavinin parıltısında yatır ...
Niyə mənim üçün bu qədər ağrılı və çətindir?
Nə gözləyir? nəyəsə peşmanam?
Həyatdan heç nə gözləmirəm
Keçmişə isə qətiyyən təəssüflənmirəm;
Mən azadlıq və sülh axtarıram!
Unudub yatmaq istərdim!
Amma o soyuq məzar yuxusu ilə yox...
Kaş ki, həmişəlik belə yatsaydım
Gücün ömrü sinədə batsın,
Beləliklə, nəfəs sakitcə sinəni qaldırır;
Beləliklə, bütün gecə, bütün gün eşitməmə dəyər verdim,
Üstümdə əbədi yaşıl olsun
Qaranlıq palıd əyilib xışıltı ilə çıxdı.
SENTİMENTALİZM - (fransızcadan sentiment - hiss).
Sentimentalizmdə insan şəxsiyyəti ruhun, düşüncələrin, hisslərin, təcrübələrin hərəkətidir. Mövzular - sevgi, dostluq, daxili ziddiyyətlər, iztirablar. Qəhrəman sadə bir insandır.
Vasili Jukovski"MAHNI" Mən sevilən zaman...
Sevildiyim zaman, ləzzət içində, ləzzət içində,
Cazibədar bir yuxu kimi bütün həyatım axdı.
Amma səndən unudulmuşam - xoşbəxtliyin ruhu haradadır?
Oh! sənin sevgin mənim xoşbəxtliyim idi!
Mən səndən ilhamlanaraq seviləndə,
Oxudum, canım yaşadı sənin mədhinə.
Amma sən tərəfindən unuduldum, ani hədiyyəm öldü:
Oh! sənin sevgin mənim dahisim idi!
Məni sevəndə xeyirxahlıq hədiyyələri
Əlimi yoxsulluq yurduna apardı.
Amma səndən unudulmuşam, ürəyimdə şəfqət yoxdur!
Oh! sənin sevgin mənim yaxşılığım idi!
VƏTƏNDAŞ ŞEİRİ
Üslub yox - janr, şeirdə publisistika. Amma bunu demək lazımdır.
Əsas mövzu ictimai maraqların, dövlətçiliyin, vətəndaşlıq borcunun qorunmasıdır. Şeirlər ictimai əhval-ruhiyyəni ifadə edir, cəmiyyəti oyadır, fəaliyyətə çağırır.
Nikolay Nekrasov"Şair və Vətəndaş"
...Yox, sən Puşkin deyilsən. Amma nə qədər ki
Günəş heç yerdə görünmür
İstedadınla yatmaq ayıbdır;
Qəm saatında daha da utanır
Vadilərin, göylərin və dənizlərin gözəlliyi
Və şirin sevgi oxuyun ...
Fırtına səssizdir, dibi olmayan bir dalğa ilə
Göylər parlaqlıqda mübahisə edir,
Və külək, yumşaq və yuxulu,
Yelkənləri güclə silkələyir
Gəmi gözəl, ahəngdar hərəkət edir,
Səyahətçilərin ürəyi sakitdir,
Sanki gəmi əvəzinə
Onların altında möhkəm torpaq var.
Lakin ildırım çaxdı; fırtına inildəyir
Dəstə cırılır və dirək əyilir,
Şahmat oynamağa vaxt yoxdur
Mahnı oxumağın vaxtı deyil!
Budur bir it - və o, təhlükəni bilir
Və hiddətlə küləyə hürür:
Onun başqa işi yoxdur...
Nə edərdin, şair?
Kabin pultundadır
Siz ruhlandırıcı lira olacaqsınız
Ləzzət tənbəllərin qulaqları
Və fırtınanın uğultusunu boğmaq?
Qoy təyinata sadiq olasan
Bəs vətən üçün daha asandır?
Hər kəsin ibadətə həsr olunduğu yer
Tək şəxsiyyətiniz?
Gözəl ürəklər qarşısında,
Vətən kimin üçün müqəddəsdir.
Allah kömək olsun!.. Bəs qalanları?
Məqsədləri dayaz, həyatları boşdur...
İMpressionizm - (fransızcadan təəssürat - təəssürat).
Üslubun xüsusiyyətləri - kompozisiya parçalanması, obyektlərin və obrazların assosiativ əlaqəsi, subyektivlik, anlıq təəssüratlar. Şair həyatın bir daha baş verməyəcək bir anını çəkməyə çalışır.
Athanasius Fet
Onu səhər tezdən oyatmayın
Səhər o qədər şirin yatır;
Səhər sinəsinə nəfəs alır
Yanaqların çuxurlarında parlaq şəkildə şişirilir.
Və yastığı istidir
Və isti yorucu bir yuxu,
Və, qaralaraq, çiyinlərində qaçırlar
Hər iki tərəfə örgülü lent.
Və dünən axşam pəncərədə
Uzun, uzun müddət oturdu
Və buludların arasından oyunu izlədim,
Ayın sürüşdüyünü.
Və daha parlaq ay oynadı
Və bülbül nə qədər ucadan fit çaldı,
O, getdikcə solğunlaşdı
Ürəyim getdikcə daha çox döyünürdü.
Buna görə gənc bir sinədə,
Yanaqlarda belə səhər yanır.
Onu oyatma, onu oyatma
Səhər o qədər şirin yatır!
SİMBOLİZM - (fr. Symbollisme, yunanca symbolon - işarə, tanınma işarəsi).
Konsepsiya: dünya və insan - elmi təcrübə, məntiqi təhlil və real təsvir vasitəsilə - əsas etibarilə bilinməzdir. Simvolist şair yalnız intuitiv biliyi tanıyır, dünyanın dərin vəziyyətini təxmin etmək və ya hiss etmək, onun ideal (mənəvi) mahiyyətini kəşf etmək istəyir.
Vladimir Solovyov
Əziz dostum, görmürsənmi?
Gördüyümüz hər şey
Yalnız əkslər, yalnız kölgələr
Görünməz gözlərdən?
Əziz dostum, eşitmirsən
Həyatın səs-küyü xırıltılı olduğunu -
Sadəcə yalnış cavab.
Zəfər harmoniyaları?
Əziz dostum, eşitmirsən
Bütün dünyada bir şey nədir -
Yalnız hansı ürəkdən ürəyə
Salam demək?
AKMEİZM - (yunan dilindən akme - ən yüksək dərəcə, zirvə, maksimum, çiçəklənən).
Konsepsiya: insan varlığının gözəlliyi və dəyərinin yeni kəşfi, poetik dilin sadəliyi və aydınlığı, kompozisiya sərtliyi, dəqiq sözlər və
obrazlar, maddilik, obyektivlik, “varlığın sevincli heyranlığı” (Nikolay Qumilyov).
Anna Axmatova
Ər mənə naxışlı qamçıladı
İkiqat qatlanmış kəmər.
Sizin üçün korpus pəncərəsində
Bütün gecəni odla otururam.
Səhər açılır. Və dəmirçinin üstündə
Duman qalxır.
Ah, mənimlə, kədərli bir məhbus,
Yenə ola bilməzdin.
Sənin üçün mən tənbələm
payımı götürdüm.
Yoxsa sarışın sevirsən
Yoxsa qırmızı saçlı?
Səni necə gizlədə bilərəm, gurultulu iniltilər!
Qaranlıq, havasız bir hopun qəlbində,
Və şüalar incə düşür
Qırılmamış çarpayıda.
FUTURİZM - (lat. futurumdan - gələcək).
Şair “futurist” klassik irsi tanımır, sözlə eksperimentlər aparır, ictimaiyyəti şoka salır, ədəbi xuliqandır (rus futuristlərinin manifesti “İctimai zövqün qarşısında şillə” adlanırdı) özünü, eqosunu qoyur. , hər şeydən əvvəl.
İqor Severyanin"Eqopolonez"
Yaşa, yaşa! Günəş altında qavallar
Buyurun, insanlar, öz polonezinizə!
Necə də məhsuldar, necə qızıl-truba
poeziyamın çovdar dəmləri!
Sevgi və Nega onlara düşür,
Həm Zövq, həm də Gözəllik!
Eqo adına dünyanın bütün qurbanları!
Yaşa, yaşa! - ağzını oxu.
Bütün kainatda yalnız ikimiz var,
Və bu ikisi həmişə birdir:
Mən və Arzu! Yaşa, yaşa! -
Siz ölümsüzlük üçün təyin olunmusunuz!
DECADENCE - (fransızca decadence - tənəzzül).
Dekadans da üslub deyil - istiqamət. Konsepsiya: ümidlərin, idealların itirilməsi, həyatın mənasızlığı hissi. Mövzular: yoxluq, ölüm, solğun gözəllik kultu,
fərdin azadlığı, “sənət naminə sənət”, reallıqdan qopma və “öz içinə çəkilmə”nin təbliği.
Zinaida Gippius"Gücsüzlük".
Baxıram dənizə acgöz gözlərlə,
Zəncirlənmiş yerə, sahildə...
Mən uçurumun üstündə dayanıram - göylərin üstündə, -
Və mən maviyə uça bilmirəm.
Bilmirəm qalxım, yoxsa təslim olum,
Ölməyə və yaşamağa cəsarət yoxdur...
Allah mənə yaxındır - amma dua edə bilmirəm,
Mən sevgi istəyirəm - və sevə bilmirəm.
Əllərimi günəşə uzatıram
Və mən solğun buludların örtüyü görürəm...
Düşünürəm ki, mən həqiqəti bilirəm
Və mən sadəcə onun üçün sözləri bilmirəm.
İMAGİNİZM - (fr. image - təsvirdən).
Konsepsiya: mahiyyətcə qiymətli obrazın əsərin mənası və ideyası üzərində qələbəsi.
“Xəyalpərəst” şair poetik yaradıcılığı məcaz vasitəsilə dilin inkişafı prosesi hesab edir. Onun şeiri “şəkillər kataloqu” olmalı, əvvəldən-axırdan eyni şəkildə oxunmalıdır.
Sergey Yesenin
Gizli olaraq ay işığında krujeva
Vadi xəyalları tutur.
Lampanın arxasındakı tanrının yanında
Magdalena gülümsədi.
Cəsarətli, üsyankar biri,
Gülüşə həsəd aparın.
Şişirilmiş Uolli qara axşam,
Və ay - ağ qeyri-sabit kimi.
Üç çovğun oynadı,
Tər sıçrayışları, soyuq, tort,
Və ağlayan çapaq
Arxalarında küləyə dırmaşır.
Qaranlıqdakı ölüm ülgücü itiləyir...
Bax, Maqdalena ağlayır.
duamı xatırla
Vadilərdə gəzən biri.
ABSURD - (lat. absurdumdan - absurd, cəfəngiyyat).
Konsepsiya: səbəb və müvəqqəti əlaqələrin pozulması, qrotesklik, alogizm, şok. Parlaq ideoloqlar və üslub praktikləri OBERIU qrupunda (Real İncəsənət Assosiasiyası) birləşdilər.
Aleksandr Vvedenski"Çıxarış"
Poltava yaxınlığında bir iş var idi
yox, bu iş deyil, medaldır
o zaman isveçlilərlə döyüşdük
bir az sağa, biz sola
şş, qaçdığını görürük
cırıq mavi yubka
Dayan qışqırıram
bir az sağa, biz sola
Poltava yaxınlığında şam ağacının arxasında
çılpaq oturan Mazepa
Fedor olacağını deyir
daha əyləncəli olardı
Budur mənim bütün ordum
göz yaşlarına boğuldu
qışqırıb danışacaq
nə yazıq
o vaxtdan meyxana buradadır.
SOSİALİST REALİZM
Konsepsiya: həyati təsdiq edən pafos, sosializm və kommunizm ideallarına sədaqət, beynəlmiləlçilik, qəhrəmanın açıq şəkildə sosial təbəqəyə (fəhlə sinfi, kəndli, ziyalı, burjuaziya) mənsubluğu.
Vladimir Mayakovski"Vladimir İliç Lenin"
Lenin haqqında hekayə.
Amma ona görə yox
daha yox
nə kəskin həsrət
aydın oldu
şüurlu ağrı.
Leninin şüarları burulğan edir.
yayıldı
göz yaşı gölməçəsi,
canlıdan daha çox.
Bizim biliklərimizdir
və silahlar.
KONSEPTUALİZM - (lat. conceptus - fikir, fikir sözündən).
sosialist realizminə reaksiya. Şair “konseptualist” obrazlarla – ideyalarla işləmir. Tez-tez sovet dövründə formalaşmış “Sovet mətnləri və ya şüarları, nitq və ya vizual klişelər” (V. Rudnev) ideoloji klişelərdən istifadə edir.
Timur Kibirov“Saşa Zapoyevaya iyirmi sonet. 5"
Günlər keçdi. Artıq bir qaşıqdan yemisiniz
Budur cingiltili diş. Burada eşşək yuvarlaqlaşdırılıb.
Məna ilə doldun, qəzəbləndin,
əbədi boşluğun ortasında uğuldayaraq.
Konqreslər var idi. Qar yağdı. Çiçəklər açdı.
Diatez inkişaf etdi. Uşaq bezləri qızılı idi.
Alman vaqonu uzaqlara yuvarlandı.
Və üsyankar yuxuları unutdum.
şöhrət nədir? Kəsikliyin ləzzətləri nələrdir?
Xoşbəxtlik nədir? Xoşbəxtlik olmalıdır.
Bir linza kimi, bir paketdə topladınız
fırtınalı havaya səpələnmiş
sevgi şüaları və bu işıq alovlandı -
yox, kömür deyil - lampa fitili.
Və nəhayət, yeni zamanın üslubu:
KOSMİZM - (yunan κόσμος - " əmr etdi dünya»)
Konsepsiya: kosmos struktur olaraq təşkil olunmuş nizamlı dünyadır, insan bu dünyanın vətəndaşıdır. Mikrokosmos makrokosmosa bənzəyir. Şair bir misrada kiçiklə böyükü birləşdirməyi bacarır.
Andrey Romanov"Yaradılış işığı"
Kainatı sənin uzun adınla çağırardım.
Heçliyə qalib gəlmək
qələbədən həzz almağa vaxtım yoxdur...
Tramvaylar qaçırdı
sanki Perseus və Andromeda,
Boş mənzil,
iki üçün kifayət qədər yer.
Biganə səhər
Saçlarına toxundu
Şaxta gözləyərək, gəzinti çəkmələrini geyindi.
Səni tapmaq üçün
Mənə saniyələr verildi
Sözə inanırsansa
kosmik ulduz saatı.
Qar yağır
insanların səs-küyünü boğur.
Atom kvantları atdı,
ağ bayraqlar kimi - mənzil
mühasirəyə alınmış şəhər...
Yaradılış İşığı
Yenicə çatdı
Peterburq gecə meydanları.
Və tramvaylar ayaqlarının ucunda dayandı,
Qarı dinləmək
Doğulan
Everestin alnında.
Və Saray Meydanı, sanki başqasının gəlini,
Mənə səni xatırladacaq
Çoxdan getmiş biri:
Gəncliyimiz getdi
Qarşı küləkdə soyuq tutmaq.
Liqovka özünə gəldi.
Yuma şübhəsizdir.
Və Neva körfəzi üzərində,
Gələcək daşqınların deliryumunda,
Çovğunda mənə pıçıldayırsan
Ki, mən heç vaxt ölməyəcəyəm.
Hər bir ədəbi janr janrlara bölünür ki, onlar bir qrup əsər üçün ümumi xüsusiyyətlərlə xarakterizə olunur. Dramaturgiyanın epik, lirik, lirik epik janrları, janrları var.
epik janrlar
Nağıl(ədəbi) - xalq nağılının folklor ənənələrinə əsaslanan nəsr və ya poetik formada əsər (bir süjet xətti, bədii ədəbiyyat, xeyirlə şərin mübarizəsinin təsviri, kompozisiyanın aparıcı prinsipləri kimi antiteza və təkrar). Məsələn, M.E.-nin satirik nağılları. Saltıkov-Şedrin.
Məsəl(yunan parabolundan - "yerləşmiş (yerləşmiş)") - kiçik epik janr, ibrətamiz xarakterli, əxlaqi və ya dini təlimləri ehtiva edən, geniş ümumiləşdirmə və təşbehlərdən istifadəyə əsaslanan kiçik povest əsəri. Rus yazıçıları hekayəni dərin məna ilə doldurmaq üçün öz əsərlərində tez-tez məsəldən interstitial epizod kimi istifadə edirdilər. Puqaçovun Pyotr Qrinevə (A.Puşkinin “Kapitan qızı”) söylədiyi kalmık nağılını yada salaq – əslində bu, Emelyan Puqaçovun obrazının açılmasında kulminasiya nöqtəsidir: “Üç yüz il leş yeməkdənsə, bir dəfə diri qan içmək yaxşıdır, sonra Allah nə verəcək!". Sonechka Marmeladovanın Rodion Raskolnikova oxuduğu Lazarın dirilməsi ilə bağlı məsəl süjeti oxucuya romanın qəhrəmanı F.M. Dostoyevski "Cinayət və Cəza". M.Qorkinin “Dibdə” pyesində sərgərdan Luka həqiqətin zəif və çarəsiz insanlar üçün nə qədər təhlükəli ola biləcəyini göstərmək üçün “saleh torpaq haqqında” məsəl danışır.
Nağıl- kiçik bir epik janr; süjet tam, alleqorik məna daşıyan nağıl tanınmış dünyəvi və ya əxlaqi qaydanın təsviridir. Nağıl məsəldən süjetin tamlığı ilə fərqlənir, nağıl hərəkətin vəhdəti, təqdimatın qısalığı, təfərrüatlı xüsusiyyətlərin və süjetin inkişafına mane olan qeyri-povest xarakterli digər elementlərin olmaması ilə xarakterizə olunur. Adətən nağıl 2 hissədən ibarətdir: 1) konkret, lakin asanlıqla ümumiləşdirilə bilən hadisə haqqında hekayə, 2) hekayədən sonrakı və ya ondan əvvəlki əxlaqi.
Bədii məqalə- əlaməti "təbiətdən yazı" olan bir janr. Essedə süjetin rolu zəifləyir, çünki bədii ədəbiyyatın burada heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Esse müəllifi, bir qayda olaraq, birinci şəxsdə nəql edir ki, bu da ona öz fikirlərini mətnə daxil etməyə, müqayisə və analogiyalar aparmağa imkan verir - yəni. jurnalistika və elmin vasitələrindən istifadə edin. Oçerk janrının ədəbiyyatda istifadəsinə misal olaraq İ.S. Turgenev.
Novella(İtalyan novellası - xəbərlər) bir növ hekayə, epik hərəkətlərlə dolu, gözlənilməz denoumentli, qısalığı, neytral təqdimat tərzi və psixologizmin olmaması ilə xarakterizə olunan əsərdir. Romanın hərəkətinin inkişafında təsadüf, taleyin müdaxiləsi mühüm rol oynayır. Rus qısa hekayəsinin tipik nümunəsi İ.A. Bunin "Qaranlıq xiyabanlar": müəllif öz qəhrəmanlarının personajlarını psixoloji olaraq çəkmir; taleyin şıltaqlığı, kor şans onları bir müddətlik bir araya gətirir və əbədi olaraq ayırır.
Hekayə- qəhrəmanların sayı az olan və təsvir olunan hadisələrin qısa müddəti ilə kiçik həcmli epik janr. Povestin mərkəzində bir hadisənin və ya həyat hadisəsinin təsviri var. Rus klassik ədəbiyyatında hekayənin tanınmış ustaları A.S. Puşkin, N.V. Qoqol, İ.S. Turgenev, L.N. Tolstoy, A.P. Çexov, İ.A. Bunin, M. Qorki, A.İ. Kuprin və başqaları.
Nağıl- sabit həcmi olmayan və bir tərəfdən roman, hekayə və povest arasında aralıq mövqe tutan, digər tərəfdən həyatın təbii axarını əks etdirən xronika süjetinə tərəf çəkilən nəsr janrı. Hekayə hekayə və romandan mətnin həcminə, personajların və qaldırılan məsələlərin sayına, konfliktin mürəkkəbliyinə və s. Hekayədə süjetin hərəkəti deyil, təsvirlər vacibdir: personajlar, hərəkət yeri, insanın psixoloji durumu. Məsələn: "Sehrli Səyyah" N.S. Leskov, "Çöl" A.P. Çexov, "Kənd", İ.A. Bunin. Hekayədə epizodlar çox vaxt salnamə prinsipinə uyğun olaraq bir-birinin ardınca gedir, onlar arasında daxili əlaqə yoxdur və ya zəifləyir, ona görə də hekayə çox vaxt tərcümeyi-hal və ya tərcümeyi-hal kimi qurulur: “Uşaqlıq”, “Uşaqlıq” , "Gənclik" L.N. Tolstoy, "Arsenyevin həyatı", İ.A. Bunin və s. (Ədəbiyyat və dil. Müasir illüstrasiyalı ensiklopediya / red. prof. A.P. Qorkin. - M.: Rosmen, 2006.)
roman(fransızca roman - "ölü" latın dilində deyil, "canlı" roman dillərindən birində yazılmış əsər) - mövzusu müəyyən dövr və ya insanın bütün həyatı olan epik janr; Roman bu nədir? - roman təsvir olunan hadisələrin müddəti, bir neçə hekayə xəttinin olması və ekvivalent personajlar qruplarını əhatə edən aktyorlar sistemi ilə xarakterizə olunur (məsələn: əsas personajlar, ikinci dərəcəli, epizodik); bu janrda olan əsər həyat hadisələrinin geniş spektrini və sosial əhəmiyyətli problemlərin geniş spektrini əhatə edir. Romanların təsnifatına müxtəlif yanaşmalar mövcuddur: 1) struktur xüsusiyyətlərinə görə (roman-məsəl, roman-mif, roman-distopiya, roman-səyahət, mənzum roman və s.); 2) məsələlər üzrə (ailə, sosial, sosial, psixoloji, psixoloji, fəlsəfi, tarixi, macəra, fantastik, sentimental, satirik və s.); 3) bu və ya digər roman növünün üstünlük təşkil etdiyi dövrə görə (cəngavər, maarifçi, viktorian, qotik, modernist və s.). Qeyd edək ki, romanın janr çeşidlərinin dəqiq təsnifatı hələ müəyyən edilməyib. Elə əsərlər var ki, onların ideya-bədii orijinallığı heç bir təsnifat metodu çərçivəsinə sığmır. Məsələn, M.A. Bulqakovun "Ustad və Marqarita" həm kəskin sosial, həm də fəlsəfi problemləri ehtiva edir, burada bibliya tarixinin hadisələri (müəllifin şərhində) və XX əsrin 20-30-cu illərinin müasir Moskva həyatı paralel olaraq inkişaf edir, dramatik səhnələr bir-birinin ardınca gedir. satirik. Əsərin bu xüsusiyyətlərinə əsaslanaraq onu sosial-fəlsəfi satirik roman-mif kimi təsnif etmək olar.
epik roman- bu elə bir əsərdir ki, burada obrazın mövzusu şəxsi həyat tarixi deyil, bütün xalqın və ya bütöv bir sosial qrupun taleyi; süjet qovşaqlar - əsas, dönüş nöqtəsi tarixi hadisələr əsasında qurulur. Eyni zamanda, xalqın taleyi bir damla su kimi qəhrəmanların taleyində əks olunur, digər tərəfdən, insanların həyatının mənzərəsi fərdi talelərdən, şəxsi həyat hekayələrindən ibarətdir. Eposun tərkib hissəsi kütləvi səhnələrdir ki, onların sayəsində müəllif xalq həyatının, tarixin hərəkətinin ümumiləşdirilmiş mənzərəsini yaradır. Epopeya yaradarkən rəssamdan epizodları (şəxsi həyat və kütləvi səhnələri) əlaqələndirməkdə ən yüksək məharətə, personajların çəkilməsində psixoloji həqiqiliyə, bədii təfəkkürün tarixçiliyinə malik olmaq tələb olunur – bütün bunlar dastanı ədəbi yaradıcılığın zirvəsinə çevirir. hər yazıçı zirvəyə qalxa bilməz. Buna görə də rus ədəbiyyatında epik janrda yaradılmış cəmi iki əsər məlumdur: L.N.-nin “Müharibə və Sülh”. Tolstoy, "Donu sakit axır" M.A. Şoloxov. Lirik janrlar
Mahnı- musiqi və şifahi konstruksiyanın sadəliyi ilə xarakterizə olunan kiçik poetik lirik janr.
Elegiya(yunanca elegeia, elegos - qəmli nəğmə) - təbiət düşüncəsi və ya həyat və ölüm haqqında, qarşılıqsız (adətən) məhəbbət haqqında dərin şəxsi hisslərin doğurduğu fəlsəfi düşüncələrə həsr olunmuş meditativ və ya emosional məzmunlu şeir; elegiyanın üstünlük təşkil edən əhval-ruhiyyəsi kədər, yüngül kədərdir. Elegiya V.A.-nın sevimli janrıdır. Jukovski ("Dəniz", "Axşam", "Müğənni" və s.).
Sonnet(İtalyan sonetto, italyanca sonare - səslənmək) - mürəkkəb misra şəklində 14 misradan ibarət lirik şeir. Sonnetin sətirləri iki şəkildə düzülə bilər: iki dördlük və iki terset və ya üç dördlük və distiç. Dörtlüklərdə yalnız iki qafiyə ola bilər, tərzlərdə isə iki və ya üç.
İtalyan (Petrarx) soneti abba abba və ya abab abab qafiyəli iki dördlükdən və cdc dcd və ya cde cde qafiyəli iki tersetdən, daha az tez-tez cde edc dən ibarətdir. Fransız sonet forması: abba abba ccd eed. İngilis (Şekspir) - qafiyə sxemi ilə abab cdcd efef gg.
Klassik sonet düşüncə inkişafının müəyyən ardıcıllığını nəzərdə tutur: tezis - antiteza - sintez - denouement. Bu janrın adına baxsaq, kişi və qadın qafiyələrinin növbələşməsi ilə əldə edilən sonetin musiqililiyinə xüsusi əhəmiyyət verilir.
Avropa şairləri bir çox orijinal sonet növlərini, eləcə də ən çətin ədəbi formalardan biri olan sonet çələngini inkişaf etdirdilər.
Rus şairləri sonet janrına müraciət etdilər: A.S. Puşkin (“Sonnet”, “Şairə”, “Madonna” və s.), A.A. Fet (“Sonnet”, “Meşədə tarix”), Gümüş dövrün şairləri (V.Ya.Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, İ.A. Bunin).
Mesaj(yun. epistole - epistole) - poetik məktub, Horatsi dövründə - fəlsəfi və didaktik məzmunlu, sonralar - hər hansı bir xarakterli: povest, satirik, sevgi, dostluq və s. Mesajın məcburi xüsusiyyəti, müəyyən bir ünvana müraciətin, istəklərin, istəklərin motivlərinin olmasıdır. Məsələn: K.N. Batyushkov, "Puşçin", A.S.Puşkinin "Senzuraya mesaj" və s.
Epiqram(yun. epgramma - yazı) - dərs, həmçinin aktual hadisələrə birbaşa cavab, çox vaxt siyasi xarakter daşıyan qısa satirik şeir. Məsələn: A.S.-nin epiqramları. Puşkin A.A. Arakcheeva, F.V. Bulqarin, Saşa Çerninin "Bryusovun albomuna" epiqramı və s.
Bəli(yunanca ōdḗ, latınca ode, oda - mahnı) - mühüm tarixi hadisələrin və ya şəxslərin təsvirinə həsr olunmuş, dini və fəlsəfi məzmunlu əhəmiyyətli mövzulardan bəhs edən təntənəli, pafoslu, tərənnüm edən lirik əsər. Ode janrı 18-19-cu əsrin əvvəllərində rus ədəbiyyatında geniş yayılmışdı. işində M.V. Lomonosov, G.R. Derzhavin, V.A.-nın erkən əsərlərində. Jukovski, A.S. Puşkin, F.I. Tyutchev, lakin XIX əsrin 20-ci illərinin sonlarında. qəsidi əvəz edən başqa janrlar gəldi. Bəzi müəlliflərin qəsidə yaratmaq cəhdləri bu janrın qanunlarına uyğun gəlmir (“V.V.Mayakovskinin və başqalarının “İnqilaba qəsid”).
lirik şeir- süjeti olmayan kiçik poetik əsər; müəllif lirik qəhrəmanın daxili aləminə, intim yaşantılarına, düşüncələrinə, əhval-ruhiyyəsinə diqqət yetirir (müəllif). lirik şeir və lirik qəhrəman eyni şəxs deyil). Lirik epik janrlar
ballada(Provans ballada, ballardan - rəqsə; italyanca - ballata) - süjetli poema, yəni poetik formada yola salınan tarixi, mifik və ya qəhrəmanlıq xarakterli hekayə. Adətən ballada personajların dialoqu əsasında qurulur, süjet isə müstəqil məna kəsb etmir - bu, müəyyən əhval-ruhiyyə, subtekst yaratmaq vasitəsidir. Beləliklə, "Peyğəmbər Oleqin mahnısı" A.S. Puşkinin fəlsəfi çalarları var, M.Yu. Lermontov - sosial-psixoloji.
Şeir(yun. poiein - "yaratmaq", "yaratmaq") - povest və ya lirik süjetli iri və ya orta həcmli poetik əsər (məsələn, A.S.Puşkinin "Bürünc atlı", M.Yu.Lermontovun "Mtsyri" , “On iki” A.A.Blok və s.), şeirin obrazlar sisteminə lirik qəhrəman (məsələn, A.A.Axmatovanın “Rekviyem”i) daxil ola bilər.
Nəsrdə şeir- subyektiv təcrübələri, təəssüratları ifadə edən, emosionallığın artması ilə xarakterizə olunan nəsr şəklində kiçik bir lirik əsər. Məsələn: "Rus dili" İ.S. Turgenev. Dram janrları
Faciə- əsas münaqişəsi qəhrəmanı ölümə aparan müstəsna hallar və həll olunmayan ziddiyyətlərdən qaynaqlanan dramatik əsər.
Drama- məzmunu məişət obrazı ilə bağlı olan tamaşa; dərinliyinə və ciddiliyinə baxmayaraq, münaqişə, bir qayda olaraq, şəxsi həyata aiddir və faciəvi nəticə olmadan həll edilə bilər.
Komediya- hərəkətin və personajların gülməli formalarda təqdim olunduğu dramatik əsər; komediya hərəkətin sürətli inkişafı, mürəkkəb, mürəkkəb süjet hərəkətlərinin olması, xoşbəxt sonluq və üslubun sadəliyi ilə seçilir. Hiyləgər intriqalara, xüsusi şəraitlər toplusuna əsaslanan sitkomlar və insani pislik və çatışmazlıqların istehzasına əsaslanan ədəb komediyaları (personajlar), yüksək komediya, məişət, satirik və s. Məsələn, “Ağıldan vay” A.S. Qriboyedov - yüksək komediya, D.I. Fonvizina satirikdir.
Lirikanın özünəməxsusluğu ondadır ki, burada lirik qəhrəmanın daxili aləmi, düşüncələri, yaşantıları ön plana çıxır. Bunu aydın şəkildə görmək olar...
Masterweb tərəfindən
25.05.2018 16:00Lirikanın özünəməxsusluğu ondadır ki, burada lirik qəhrəmanın daxili aləmi, düşüncələri, yaşantıları ön plana çıxır. Bunu nəinki xarici aləmin hər hansı vizual təsvirlərinin, həm də təsviri, povest lirikalarının tamamilə olmadığı əsərlərdə aydın görmək olar. Təcrübə nitqin emosional ifadəsi, tropiklərin təbiəti və s. hesabına ötürülür. Beləliklə, şeirin janrını müəyyən etmək üçün yaşananların mahiyyətinə diqqət yetirmək lazımdır.
Ədəbiyyatda qədimdən müasirə qədər belə bir ənənə var ki, lirik janr çox vaxt pafos gücünə çata bilən müxtəlif hissləri ifadə etməyə kömək edir. Bu satira, elegiya və qəsidədir. Əvvəlcə onlar şairin müəyyən xarici obyekt, həyat şəraiti və ya hadisələrin doğurduğu hissləri ifadə edirdilər. Buradan təsviri-meditativ kompozisiya götürülür və əksər əsərlərin mətninin çox böyük həcmi alınır. Kiçik formalı şeirlərin janrları əsasən madrigal, epiqram və epitafiyadır.
Ənənəvi janrlar
Ode təntənəli şeir olan bir janrdır. Müəyyən bir hadisəyə və ya qəhrəmana həsr olunur. Bundan əlavə, bu, eyni qaydada yazılmış ayrıca bir əsərin adı idi.
Əvvəlcə Qədim Yunanıstanda lirikanın istənilən forması qəsidə adlanırdı. Musiqi müşayiəti üçün nəzərdə tutulmuşdu. Xor oxumaq da qəsidə sayılırdı. Roma ədəbiyyatında ən məşhur qəsidələr Eleatik lirik poeziya ölçülərindən, ilk növbədə, Latın dilinə uğurla uyğunlaşdırdığı Alcaean stanzasından istifadə edən Horace əsərləri idi. O, əsərləri toplusunu Latın dilində Carmina adlandırıb.
İntibah dövründən qəsidələr yüksək pafoslu üslubda yazılmış və antik dövr nümunələrinə yönəlmiş lirik əsərlər adlandırılmağa başladı. Klassizm bu janrı yüksək sözlər üçün kanonik etdi. O dövrün ən məşhur şeirlərini sərbəst poetik formada müəyyən şikayət, həsrət və ya mürəkkəb həyat problemlərinə dair fəlsəfi düşüncələrə əsaslanan emosional yaşantıların ifadəsi ehtiva edən elegiyalar hesab etmək olar.
Əvvəlcə Qədim Yunanıstan poeziyasında elegiya müəyyən ölçülü bəndlə - qoşma ilə yazılmış şeir idi.
Mesaj
Bu, kiməsə məktub olan şeir janrıdır.
Şərq və klassik ədəbiyyatda xatırlanan ən qədim xəbərlər Semiramidaya yazan Hindistan padşahı Stratobatın əsərləri, həmçinin Davudun Yoaba ünvanladığı məktublardır.
Klassik antik dövr epistolyar janrın əhəmiyyətli inkişafı ilə seçilirdi. Dövrümüzə qədər gəlib çatmış yunan məktubları əsasən saxtakarlıqlardır ki, onlar da müəyyən ritorik arqumentləri möhtəşəm tarixi şəxsiyyətlərə aid edirdilər.
Qədim Romalılardan dövrümüzə qədər, əsasən, əvvəlcə geniş oxucu kütləsi üçün nəzərdə tutulmuş mesajlar enmişdir. Bəlkə də yalnız Siseronun həqiqi şəxsi məktubları var, lakin Seneka və Plininin əsərləri epistolyar təqdimat forması ilə seçilir. II əsrdən başlayaraq yazı xüsusi bir ədəbi janr olmuşdur. Romalıların və yunanların məktubları stilistik formada oxşar idi: heç bir imza qoyulmur, yazıçının adı məktubun başında, alıcının adından əvvəl yerləşdirilirdi. İmperatorluq dövründə, xüsusən də Bizans sarayında yazının klassik sadəliyi itdi. Şəxsi məktublar rəsmi mesajlara öz üslubunun vacibliyinə yaxınlaşırdılar. Mesajın harada və nə vaxt yazıldığı təyinat dəyişməz qaldı. Xristian latın yazıçılarına məktublar əsasən moizələr üçün lazım idi.
Epiqram
Bunlar müəyyən bir insanı və ya ictimai hadisəni ələ salan kiçik satirik əsərlərdir.
Antik dövrdə epiqramlar qurbangahlarda, heykəllərdə, tanrılara həsr olunmuş əşyalardakı ithaf yazıları adlanırdı. Onlar məzar daşlarının üzərinə də qoyulmuşdur. Tədricən epiqramların tematik müxtəlifliyi formalaşır. Onlar təsviri, sevgi, içki, satirik, təntənəli ola bilər. Epiqram epik formalardan qısalığı, habelə müəyyən fakt və ya hadisə ilə bağlı açıq subyektiv münasibəti ilə fərqlənir. Epiqram elegiac distich ilə yazılmış, sonralar iamblar və başqa ölçülərdə istifadə olunmağa başlamışdır.
Rus ədəbiyyatında epiqramdan Simeon Polotski və Feofan Prokopoviçin əsərlərində istifadə edilmişdir. Bir çox şairlər müxtəlif satirik epiqramlar bəstələdilər və Jukovski və Puşkinin dövründə salon xarakteri və albom poeziyasının toxunuşu aldılar.
Mahnı
Bu, həm epik, həm də lirik kimi çıxış edə bilən şeir janrıdır. Epik mahnılar süjeti ilə seçilir, məsələn, Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin "Peyğəmbər Oleq nəğməsi". Lirik mahnının əsasını baş qəhrəmanın və ya müəllifin təcrübəsi təşkil edir.
Bu janr ənənəvi şifahi xalq yaradıcılığından yaranır.
romanslar
Bunlar hadisələri qısa şəkildə ümumiləşdirən, fantaziya və hissləri oyatmağa kömək edən kiçik epik şeirlərdir. Bu janr ilk növbədə cənub ölkələrində yaranıb, canlılığı, parlaq rəngləri ilə seçilir. Şimal ölkələrində meydana çıxan ballada ən çox təbiətdəki və ya insan ruhundaki tutqun, sirli və ciddi hadisələri təsvir edir. "Romantika" sözünün ispan kökləri var. Roman ölkələrində onu “xalq dili” adlandırırdılar, həm də orada yazılmış şeir.
Sonnetlər
Bu, sərt formalı şeirlərin lirik janrıdır, çünki onlar yalnız 14 misradan ibarətdir və onlar xüsusi qaydada misralara düzülür. Sonnetlər qafiyə prinsiplərinin sərtliyi ilə yanaşı, üslub qanunları ilə də seçilir. Onların bir neçə növü var:
- İki quatrains və ya iki üçüncü xəttdən ibarət ola bilən italyan.
- İngilis sonetlərində 3 dördlük və bir kuplet var.
- Bəzən fransız sonetləri seçilir. Onların misrası italyan dilinə bənzəyir, lakin bir az fərqli qafiyədən istifadə edir.
- Rus sonet. Fransızların təsiri altında yaranmışdır və ilk dəfə Anton Delvig tərəfindən istifadə edilmişdir.
Satira
Bu şeirin lirik janrıdır. Orada yazılan əsərlər şairin ictimai həyatın mənfi cəhətləri ilə bağlı qəzəb və hiddətini ifadə edir. Satira öz əxlaqı ilə seçilir, ona görə də müəllif cəmiyyətin, xüsusən də onun sosial həyatın mənfi cəhətlərindən narahat olan hissəsinin ruporu rolunu oynayır. Məsələn, Kantemir əsərlərində I Pyotrun transformasiyalarını müdafiə edir. O, mənşəyi ilə öyünən cahil, bədxah zadəganları, köhnə adət-ənənələrlə yaşamaq istəyənlərin hamısını ləkələyir. Belinski, Rusiya ədəbiyyatında Kantemirovskaya ənənəsinin həyatla ən sıx bağlı olduğunu bildirdi.
Çoxlu sayda qədim yunan iamblarının kaustik istehza ilə dolmasına baxmayaraq, müstəqil bir janr kimi satira yalnız Roma ədəbiyyatında formalaşmışdır. Horace, Juvenal və Persiusun əsərlərində rast gəlinir. İndi hansı şeir janrlarının mövcud olduğunu və onların fərqlərinin nə olduğunu bir az daha çox bilirsiniz.
Rus poeziyasının korifeyləri necə yazıblar?
Görkəmli rus şairlərinin yaradıcılığında hansı janrlardan istifadə etməyi xoşladıqlarını qısaca nəzərdən keçirə bilərsiniz.
Blokun sevimli şeir janrları şeirlər, elegiyalar və məktublar idi. Ən məşhur əsərləri “Gözəl xanım haqqında şeirlər”, “Lirik dramlar”, “On iki”dir.
Puşkinin sevimli şeir janrları satira, qəsidə, elegiya və mahnılardır. Aleksandr Sergeeviçin o qədər məşhur əsərləri var ki, onları sadalamaq çox vaxt aparacaq.
Lermontovun ən çox istifadə etdiyi şeir janrı elegiya idi. Bu təəccüblü deyil, çünki elegiac əhval-ruhiyyə ən uyğun gəlir lirik qəhrəmanlarşair. Onun əsərlərində tənhalıq, həzinlik, həyatdan narazılıq motivləri səslənir.
Kiyevyan küçəsi, 16 0016 Ermənistan, Yerevan +374 11 233 255